{"id":6362,"date":"2011-11-01T16:10:05","date_gmt":"2011-11-01T14:10:05","guid":{"rendered":"http:\/\/www.suicidebystar.com\/blog\/?p=6362"},"modified":"2013-11-11T12:54:15","modified_gmt":"2013-11-11T10:54:15","slug":"opeth-heritage-2011","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.suicidebystar.com\/opeth-heritage-2011\/","title":{"rendered":"Opeth – Heritage (2011)"},"content":{"rendered":"

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Mucho ha dado que hablar este Heritage<\/strong><\/em> que nos ocupa, el que supone la muerte de Opeth<\/strong> como banda de metal y su supuesto nacimiento como banda de rock progresivo. Lo que muchos auguramos en su d\u00eda finalmente se ha hecho realidad, desgraciadamente para mal. Opeth<\/strong> no han estado a la altura y ha quedado bastante de manifiesto lo poco acertado que ha estado Akerfeldt a la hora de diseccionar en pleno 2011 el sonido de bandas de rock progresivo de los 70. Y es que por mucho que quiera renegar de lo que Opeth<\/strong> han sido hasta ahora, Akerfeldt no ha podido evitar las limitaciones propias del death metal con el que nos han maravillado esta \u00faltima d\u00e9cada. Death metal que seg\u00fan \u00e9l, \u00abno era la m\u00fasica que quer\u00edan hacer\u00bb. Curioso.<\/p>\n

\u00bfEs Heritage<\/em><\/strong> un mal disco? Definitivamente no, tiene muchas caracter\u00edsticas positivas. El intento de los suecos por desmarcarse de su sonido m\u00e1s hard rock, el acercamiento a estructuras poco comerciales, la gran influencia del jazz escandinavo y los elementos ac\u00fasticos que adornan el disco son todos elementos destacables. Adem\u00e1s, queda patente desde el primer momento que, pese a lo que muchos pudiesen pensar, Heritage<\/em><\/strong> no es un disco de baladas. Tampoco es un disco ligero o inmediato y dentro de la riqueza instrumental del trabajo podemos encontrar una variedad hasta ahora in\u00e9dita en un trabajo de Opeth<\/strong>. Adem\u00e1s de todo esto, Heritage<\/em><\/strong> supone un disco oscuro y ciertamente retorcido, conservando en parte el sonido Opeth<\/strong> y dando una vuelta de tuerca sorprendente dentro de las posibilidades que presentaba el cambio de sonido. Temas como The Devil’s Orchard, Slither o Folklore<\/em>, con un desarrollo inteligente, constantes cambios de ritmo y una atm\u00f3sfera oscura y delirante son claros ejemplos de esto.<\/p>\n

\u00bfPor qu\u00e9 lo considero un cambio a peor entonces? Para m\u00ed est\u00e1 claro: es un disco al que le falta ambici\u00f3n. Falta forzar la m\u00e1quina, falta romper esquemas. Falta sangre, que no necesariamente quiere decir voces guturales y guitarrazos distorsionados. Y sobre todo, falta el genio y la personalidad que en los 70 se hicieron patentes en bandas de la talla de King Crimson<\/strong>. Opeth<\/strong> han dejado de ser una banda con personalidad propia y han pasado a ser otra banda queriendo imitar un sonido que tuvo su apogeo hace 40 a\u00f1os. Siguen conservando su sonido de una forma muy t\u00edmida, discretamente y en un segundo plano. Akerfeldt y sus mercenarios se limitan a tocar sin m\u00e1s y lo que en un principio parecen estructuras sorprendentes se antojan pronto repetitivas y aburridas. Una de las principales carencias del disco es un ritmo continuo, cada vez que los temas empiezan a fluir y desarrollarse la banda da marcha atr\u00e1s, se produce un par\u00f3n y el tema vuelve a comenzar. Esta serie de pausas dram\u00e1ticas podr\u00edan tener una grand\u00edsima fuerza dentro de alg\u00fan que otro tema, como por ejemplo la ya citada The Devil’s Orchard.<\/em> Lejos de ello, el abuso de estos elementos acaban sumiendo el disco en una monoton\u00eda total, los temas parecen no seguir ninguna direcci\u00f3n, se quedan estancados y no se produce la magia. Pareciesen muchos interludios sacados de contexto y solapados unos a otros de forma pretenciosa y vac\u00eda.<\/p>\n

Instrumentalmente, destaca sobre todo la labor de Axenrot a las baquetas, que tras el simplismo trabajo realizado en Watershed<\/em><\/strong>, brilla m\u00e1s que cualquiera de los dem\u00e1s miembros, casi igualado por el bajo de Mart\u00edn M\u00e9ndez. Por su parte, la labor de teclados es algo m\u00e1s discreta mientras que el trabajo de guitarras queda relegado a un segundo plano y carece de inter\u00e9s exceptuando algunas guitarras ac\u00fasticas y la labor en el tramo central de Nephente<\/em>. Vocalmente Akerfeldt aprueba pero da la impresi\u00f3n de que su voz limpia no es tan variada y vers\u00e1til como deber\u00eda. En el apartado t\u00e9cnico, lo mejor sin duda ser\u00e1 la producci\u00f3n a cargo de Steven Wilson: clara heredera del sonido de los 70, probablemente el disco habr\u00eda fracasado sin ella, ya que le da el punto de oscuridad y crudeza necesaria para animar un poco las composiciones.<\/p>\n

En definitiva, a Heritage<\/strong><\/em> a\u00fan le queda un largo trecho para ser un disco de rock progresivo, resulta un artificio de una banda de metal que quiere ser algo m\u00e1s pero no se atreve o no puede dar el paso definitvo. Hay buenas ideas pero las propias limitaciones de sus componentes, encerrados en una cuadr\u00edcula de la que no quieren salir hacen que el disco est\u00e9 muy por debajo del nivel hasta el que ahora Opeth<\/strong> hab\u00eda jugado. Y es que salir al escenario con un repertorio pr\u00e1cticamente perteneciente a este disco y tocarlo exactamente como ha sido grabado sin tan siquiera atreverse a improvisar o variar sobre los temas originales es un perfecto resumen de lo que han hecho. El d\u00eda que Akerfeldt y sus socios sean capaces de subirse al escenario, comenzar a tocar The Devil’s Orchard<\/em>, dejarse llevar y perderse, ese d\u00eda habr\u00e1n logrado lo que quer\u00edan.<\/p>\n

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