{"id":12596,"date":"2013-05-01T17:20:45","date_gmt":"2013-05-01T15:20:45","guid":{"rendered":"http:\/\/www.suicidebystar.com\/blog\/?p=12596"},"modified":"2015-02-05T12:40:48","modified_gmt":"2015-02-05T11:40:48","slug":"bring-me-the-horizon-sempiternal-2013","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.suicidebystar.com\/bring-me-the-horizon-sempiternal-2013\/","title":{"rendered":"Bring Me The Horizon – Sempiternal (2013)"},"content":{"rendered":"

\"BMTH-Sempiternal\"<\/a><\/p>\n

Antes de meternos de lleno en analizar Sempiternal<\/strong><\/em>, hablemos un poco de lo que es y lo que no es Bring Me The Horizon<\/strong> (BMTH<\/strong> a partir de ahora). Para empezar, BMTH es una banda de post-hardcore. La transici\u00f3n no ha sido ni mucho menos traum\u00e1tica: su anterior referencia There is a Hell, Belive Me I’ve Seen It. There’s A Heaven, Let’s Keep The Secret <\/strong><\/em><\/a>abandonaba casi por completo el metalcore festivo de estadio de su celebrado Suicide Season. Y no me invento nada: cortes como Blessed With A Curse<\/em>, Don\u2019t Go<\/em> e It Never Ends<\/em> daban a entender que los arreglos de cuerda, el gusto por los punteos heavies y los toques de electr\u00f3nica no eran mera coincidencia. Primera y \u00faltima advertencia para los nost\u00e1lgicos: dejad de leer e iros a escuchar While She Sleeps<\/strong> y Stick To Your Guns<\/strong>, grupos que siguen sacando renta del sonido que hizo famosos a los ingleses. Lo que sigue a continuaci\u00f3n no es para vosotros.<\/p>\n

Si bien BMTH<\/strong> siempre han declarado que no quieren hacer dos veces el mismo disco, aqu\u00ed el cambio se ha buscado con m\u00e1s ah\u00ednco. Consecuencia de este hecho es el cambio de productor: han salido de su zona de seguridad (Fredrik Nordstr\u00f6m) y se han metido en una zona de riesgo. Ni m\u00e1s ni menos que Terry Date, el tipo que hizo de comadrona en \u00e1lbumes tan emblem\u00e1ticos como Cowboys From Hell<\/strong><\/em>, White Pony<\/strong><\/em>, Apple<\/strong><\/em> y Catch Without Arms<\/strong><\/em>. El sonido que les ha sacado es m\u00e1s propio de una banda de post-hardcore: han bajado el volumen y la estridencia de las guitarras (salvo en el single de adelanto, Shadow Moses), aumentado la textura y potencia de la caja (tranquilos, que esto no es St. Anger<\/strong><\/em>: han prescindido de cacerolas) y en general de toda la secci\u00f3n r\u00edtmica (hola, bajo). El bombo suena totalmente plano, muy metal, y pese a que es un hecho que me desasosiega en extremo, lo perdono: porque la mayor parte de los loops de bater\u00eda tiran casi en exclusiva de caja, platos \u00a1y hasta timbales! Un aplauso para Matt Nichols, que en este disco mete fills realmente buenos desde la caja, y que cada vez domina m\u00e1s las t\u00e9cnicas de redoble. La voz oscila entre un primer y primer\u00edsimo primer plano. Otro hito: la entrada del teclista y multiinstrumentista Jordan Fish en la banda. El peso del teclista en las nuevas composiciones es enorme: ha dotado a cada corte de una atm\u00f3sfera distinta, si bien tienen todas en com\u00fan cierto halo de frialdad y melancol\u00eda. Destacables son esos peque\u00f1os remansos de paz que mete en los puentes, de cara al estribillo (Empire (Let Them Sing)<\/em>, y sobretodo en Sleepwalking<\/em>). \u00daltimo apunte: las influencias m\u00e1s evidentes de la banda para crear Sempiternal<\/strong><\/em> han sido Slipknot<\/strong>, Linkin Park<\/strong> y AFI<\/strong>. Antes de que salg\u00e1is corriendo (como para no), seguid leyendo por favor. Todo tiene su porqu\u00e9 y su sitio. De Slipknot tiene esos sintetizadores r\u00edtmicos que pueblan los temas (The House Of Wolves<\/em>, Empire (Let Them Sing)<\/em>, Shadow Moses<\/em>), a veces recordando a los golpes de barril de Shawn (Shadow Moses<\/em>). De Linkin Park tiene las melod\u00edas cantadas y en general todo el nuevo registro rasgado de Oli Sykes. Y de AFI tiene las ambientaciones fr\u00edas y heladas que sirven de perfecto colch\u00f3n a sus melod\u00edas pop, como ya escuchamos en su Decemberunderground<\/strong><\/em>. Hecho estos pertinentes apuntes, desgranemos Sempiternal tema a tema:<\/p>\n

Can You Feel My Heart<\/em> sorprende porque consigue una muy lograda fusi\u00f3n entre el brostep y el sonido de There is a Hell\u2026<\/strong><\/em> Y lo hace con m\u00e1s clase que Korn<\/strong> y Skrillex<\/strong>, por cierto. \u00c9pica y atmosf\u00e9rica desde el primer segundo. The House Of Wolves<\/em> arranca con un inicio guitarrero descarnado, sin absolutamente ning\u00fan sintetizador ni efecto a\u00f1adido. Las guitarras suenan rockeras, nada contundentes: y el trabajo en ellas sigue siendo impecable. El estribillo es tan mel\u00f3dico, \u00e9pico y aderezado de electr\u00f3nica como el del anterior tema. Es aqu\u00ed donde el nuevo registro de Oli Sykes comienza a brillar. Las melod\u00edas que rasga son muy similares a las de Chester Benington de Linkin Park, y para m\u00e1s co\u00f1a hay un gui\u00f1o a la banda en la letra del estribillo (\u201c[\u2026]Is burning a thousand suns\u201d<\/em>). Con todo, este corte cuenta con uno de esos demoledores breakdowns marca de la casa: para que no les de un ataque a los nost\u00e1lgicos. Empire (Let Them Sing)<\/em>, uno de los mejores temas del disco, pone en juego toda la potencia de la que es capaz la banda con su nuevo sonido. El estribillo es puro Linkin Park, llegando a pasar la barrera del homenaje y rozar la de la copia hacia al final del tema (\u201cthe wolves are at my door, but I can see the writing on the wall\u201d<\/em>). Nota: la imaginer\u00eda de los lobos es muy recurrente en las letras de metalcore para simbolizar lo que se teme. Aqu\u00ed se vuelve a usar por en\u00e9sima vez\u2026 pero con mucho tino. Junto a los arreglos de cuerda le da un toque \u00e9pico muy interesante al resultado final.<\/p>\n

Llegamos al perfecto single: Sleepwalking<\/em>. Estribillo pegajoso, muy pegajoso. Le sigue Go To Hell, For Heaven\u2019s Sake<\/em>, que es de los pocos temas de BMTH en los que el fraseo de la bater\u00eda recurre a timbales. Momentazo el punteo heavy que se marca Lee Malia, que casa a la perfecci\u00f3n con ese \u201cwhen did the diamonds leave your bones?\u201d<\/em> de Oli. Tema sorprendente, porque aqu\u00ed ya no hay traza ninguna de metalcore. Le sigue Shadow Moses<\/em>, el \u00fanico tema del disco en el que las guitarras est\u00e1n al mismo volumen que la bater\u00eda. Coros hardcoretas, electr\u00f3nica ambiental y, esta vez s\u00ed, metalcore. Coreable y muy redonda. Le sigue otra sorpresita: And The Snakes Starts To Sing<\/em>. Un medio tiempo que en su estribillo recuerda a Deftones<\/strong>, tanto por el riff principal de guitarra como por los susurros sensuales del vocalista (este comentario traer\u00e1 cola\u2026). Uno de los temas del disco en el que queda patente que Oli Sykes ha mejorado mucho como letrista. Menci\u00f3n especial para los fills de la bater\u00eda, que son todos de caja y le dan una vidilla al tema incre\u00edble. Seen It All Before<\/em>: seguramente, el corte m\u00e1s flojo del disco. Recuerda a ese Decemberunderground ya mentado, y se salva por ese final tan desgarrado. Minipunto para BMTH: saben trabajarse las composiciones para que puedan reenganchar al oyente. Antivist<\/em> es tambi\u00e9n de lo m\u00e1s mediocre del disco: parece su propia versi\u00f3n del The Heretic Anthem<\/em> de sus adorados Slipknot. Lo \u00fanico rescatable es el breakdown. Curiosamente, no tiene arreglo electr\u00f3nico alguno (est\u00e1 claro qui\u00e9n est\u00e1 dando el valor a\u00f1adido al disco, \u00bfno?). Y ahora llega el tramo final: la amarga Crooked Young<\/em>, con ese inicio que recuerda a una acelerada It Never Ends<\/em>, y el temazo del disco, Hospital For Souls<\/em>. Un corte que comienza con una introducci\u00f3n hablada por Oli, en la que resume muy bien el concepto del \u00e1lbum: cambiar se hace m\u00e1s dif\u00edcil con la edad, y ello conlleva que estemos sempiternamente ligados a ciertos h\u00e1bitos de nuestra vida. De ah\u00ed la portada del disco: la flor de la vida, aquella que refleja todos los aspectos de una existencia humana. En \u00e9ste tema comprobamos de nuevo la madurez de Oli como letrista, y, por qu\u00e9 no decirlo, disfrutamos de uno de los mejores riffs que jam\u00e1s ha parido la banda.<\/p>\n

En conclusi\u00f3n, un \u00e1lbum completamente equilibrado en el que no destaca ninguna composici\u00f3n sobre otra (y eso es bueno). Dos o tres temas bajan la media, pero no ensucian la experiencia. Puedes volver a \u00e9l una y otra vez, que siempre podr\u00e1s quedarte maravillado descubriendo alg\u00fan detalle de la producci\u00f3n. Sempiternal ha sido publicado bajo el sello Sony Music, por lo que no os ser\u00e1 complicado encontrarlo en El Corte Ingl\u00e9s. As\u00ed que si os gusta, ya sab\u00e9is:<\/p>\n

Get off your screens, and onto the streets!<\/p>\n

Autor: Jolocho<\/strong><\/em>, en nuestra iniciativa del D\u00eda del Espectador<\/a><\/p>\n

{rating}<\/p>\n